第十四章，漫画

漫画家的工作并不好玩，其实特别的繁琐。 一直被称为拖稿老贼的富坚义博，其实除了自身懒散外，严重的腰伤才是他创作艰难的重要原因。 漫画每一周连载一话的工作量，其实比社畜还要累的多。 要不然，也不会大量出现漫画工作室。 而在《周刊少年JUMP》连载，想着随便画画就凑稿子，那是很不实际的，这里的竞争烈度可不是开玩笑的。 橘井司带着秋川凛花回到家里的房间后，也没有什么泡杯茶聊聊天的心情。 “我已经把分镜画好了，你先大概看一下。” 橘井司抽出书包里的稿件，递给凛花看。 凛花小心翼翼地接过稿子，在她的视线中就可以看到画纸上大概画出了人物的动作，但实际上细致程度和大型火柴人好不到哪里去。 她只能通过上面人物的体型大小分析出哪个人是男主角“优太”。 每个漫画都有其特定的工作习惯。 但显然橘井司是一个比较严谨的人，他会在开始绘画之前，把分镜画好，然后把事先准备好的台词粘贴在上面。 这样...作为创作者的橘井司就已经可以看出成品的大概模样。 “橘井哥哥，剧本呢？”凛花之前没有当过橘井司的助手，但是看过《再见绘梨》的初稿。 所以她还是知道人物的形象。 ...... 橘井司在学习漫画的一年内，除了学习漫画外，还学习了一定的剧本知识。 就比如拆解剧情的手法，他现在就会了。 藤本树《再见绘梨》的故事前半段几乎就是“起承转合”的两层结构。 当然，西方世界运用同等原理的“三幕式”结构更多一些。 即整个故事讲的就是，绘梨在文化祭看了优太的电影（起因）； 绘梨找上了优太，和他认识，绘梨想要让优太帮她拍电影，但被拒绝了（承接）； 优太最终经过内心的挣扎，同意了替她拍电影（转折）； 拍完电影后的反响（结局）。 而之所以称呼这个故事为“起承转合”的两层结构。 是因为在整体的漫画剧情来看，每一个部分下面都有一个更加细致的故事。 这也是很多人的一个疑惑，为什么一个电影明明不过讲了一件事情，为什么能够凑够两个小时的时长。 其实就是套娃，不套娃就是一件事，套一次娃就是一部电影，套两次娃可以变成一本百万字的小说。 所谓的创作者，就是能够用相同的创作套路玩出花样的人才。 藤本树虽然抽象，但是他很喜欢运用电影的创作手法去创作漫画。 而《再见绘梨》这篇短篇漫画就是他手法经验的集大成者。 凛花身为助手，自然没有直接开始工作，而是拿起之前的画稿，对应着剧本开始思考自己之后的助手工作。 很多人误解助手的作用，以为就是打配合就行了。 但实际上，助手必须要和创作者一样熟悉漫画作品，不然助手就没有存在的意义了。 橘井司在一旁整理起需要使用到的工具。 ...... 因为《周刊少年JUMP》是黑白漫画，所以不需要用到彩铅。 不过负责勾线的圆笔和G笔还是需要的，至于同样勾线的蘸水笔和针管笔他也有买。 漫画界一直有个公理，那就是画漫画没有最好的工具，用的顺手的工具就是最好的漫画工具。 据说《周刊少年SUNDAY》有位叫做藤田和日郎的漫画家甚至用筷子勾线， 这位漫画家的作品有《潮与虎》《月光条例》，其狂野的绘画风格很受讨论。 G笔太厚，橘井司大部分时候勾线都用圆笔，他在工具使用上向来不离经叛道。 除了笔类外，剩下要用到的绘画工具还有刀片和涂改液。 刀片是使用切割网点纸的。 网点纸这种东西...有些神奇。 大部分时候人们看到的漫画中天空的夜幕、人体光影关系、不同衣服的纹路、头发的特殊光泽、水汪汪的瞳孔， 其实都是画好草稿后，用网点纸贴上去的。 虽说这些内容大部分都可以用排线去替代，但是排线看起来就非常的简陋。 比如《恶之华》的作者押见修造就是典型的喜欢用排线处理阴影和纹路的漫画家。 至于阴影用手去涂黑...哪怕是墨水也很麻烦。 他只知道《机动战士高达》的角色设计、作画监督安彦良和很擅长用墨水去处理投影。 但能够用网点纸解决，并且呈现很好效果，为什么不用呢？ 买够足够的网点纸，需要阴影或者特殊纹路直接贴上去，然后用刀片把多余的部分去除即可。 还也可以用刀片刮薄网点纸后形成阴影的渐变。 涂改液的话是用来纠正错误的，大部分漫画家草稿画错就用橡皮差。 但是大部分成稿的修改是直接用涂改液， 如果是一个框内的画都不满意，就会重新剪裁一张相同大小的画覆盖上去，重新绘画。 很多漫画家画稿还会有自己的角色设计初稿。 但橘井司没有这个习惯，他会直接开始画，然后在绘画的过程确定基础形象，随后按着这个形象画下去。 也就是人物“感觉对位了”，就“可以了”。 长篇漫画时或许需要人物设计稿，但在短篇方面上橘井司选择相信自己的脑子。 他每天拿起稿子，都会觉得非常顺手。 压根不存在自己画的是什么东西，自己看不懂这种事情。 最后，就是参考用的照片了。 橘井司在学校时会利用空闲的时间，借用同学的摄像机去拍摄一下场景的画面。 漫画的背景是需要很细节的，尤其是都市背景的漫画如果背景过于粗糙就会显得很没有代入感。 而大部分漫画家面对这种情况都是现场去拍摄照片，然后照着画。 想要房间的背景，就拍摄房间的照片，想要山的背景，就拍摄山的照片，甚至一些人物的动作也可以参考电影情节。 橘井司为了画《再见绘梨》，在自己就读的西新宿中学和附近的东京医科大学医院拍了不少照片。