第627章 这带英诗人啊

天幕画面一转，不再聚焦于颜真卿悲恸的面容，而是将那幅《祭侄文稿》的真迹，以一种极其震撼的方式，完整地呈现在了所有人的面前。 只见一卷古朴的麻纸徐徐展开。 起初，众人还能看到颜真卿那涂涂改改、饱含血泪的字迹。可随着画卷继续展开，所有人都愣住了。 这字帖，怎么这么长？ 那潦草、悲愤的祭文本身，不过两尺有余。可现在，这画卷硬生生被接续到了近乎两丈长！ 后面那些拼接上去的各色纸张上，密密麻麻地写满了工整秀丽的小字，盖满了各式各样的朱红印鉴。 “后世收藏此卷者，多为名士大家。每每观之，无不为颜鲁公忠烈之风骨，泣血之文章所动，故提笔作跋，以记心中之感。” 天幕的旁白声适时响起，带着一丝敬意。 “这些跋文与印鉴，记录了《祭侄文稿》千百年来的流传与递藏，也为其增添了更为厚重的历史底蕴。” 话是这么说，可在各朝代的文人雅士看来，这感觉就跟后世景区里的“XXX到此一游”没什么两样。 然而，更令人心神震颤的一幕发生了。 当整幅长卷完全铺开时，所有人都清晰地看到，那后面跟了长长一串、工整得如同印刷出来一般的跋文，在颜真卿那篇涂抹凌乱、甚至有些狼藉的祭文面前，竟显得无比渺小。 那些工整的字迹，仿佛一群垂首肃立的晚辈，连大气都不敢喘一口，正襟危坐，满怀敬畏地仰望着前方那个顶天立地的巨人。 你不知书法，见此卷，如井底之蛙偶观天上明月。 你若知书法，见此卷，如一粒蜉蝣得见浩瀚青天！ 那潦草的、被泪水与悲愤浸透的祭文，仿佛拥有生命，其磅礴的气势死死压制住了后面所有工整的、华丽的、精致的题跋，压得它们不敢有丝毫放肆！ 东晋，建康。 王羲之看着天幕上那被后世无数人顶礼膜拜的《祭侄文稿》，一股难以言喻的酸楚和愤怒涌上心头。 这本该是属于他的荣耀啊！ 他王逸少的《兰亭集序》，才是天下第一行书！ 结果全让唐朝的一个小辈抢了风头！ “李世民，你还我《兰亭集序》！呜呜呜！” “我与大唐不共戴天！” 现存《祭侄文稿》（三分之一） （原件长75Cm，各朝代收藏家加长到了530厘米，即5.3m，书友们感兴趣的话可以自己搜下来观摩。） ...... “文物界有个说法，叫“纸寿千年，绢寿八百”。” “这描述了宣纸与绢帛在理论保存上的时间极限。对于《祭侄文稿》这等国宝而言，每一次对外展出，每一次与空气、光线的接触，都是一次不可逆的损耗。看一次，便伤一分。” “如此国宝，本该被妥善珍藏，轻易不示于人。” “然而，可悲可叹，后世竟有奸贼，主动将这承载着国仇家恨的墨宝，送到了倭寇之国，任其观览！” “送展之人的说辞倒是冠冕堂皇，称其为“促进两国文化交流”。” “呵呵！！一个在唐时，屡次派遣唐使前来学习我华夏文化的蕞尔小国，也配谈“自有文明”？” “如果没有李唐王朝的堪称大方的倾囊资敌，如果没有武后的亲赐其国名，那弹丸小岛别说发展成威胁后来大明朝海疆及沿海居民的贼寇，怕是至今怕还是蛮荒一片，连个正经名字都没有！” “然而，请诸君记住：” “所谓的文明与交流不该是这样的，也绝不会是这样的！” “罗斯·国克里姆林宫，永远不可能将“叶卡捷琳娜二世·沙皇大皇冠”外借出国展览。” “法兰西·卢浮宫，永远不可能将《蒙娜丽莎》外借出国展览。” “埃及·吉萨大埃及博物馆，也绝不可能将“图坦卡蒙黄金面具”外借出国。” “而我华夏这件见证了千年前唐人国仇家恨的国宝，却让别有用心的贼人，主动送到了与我们同样有着血海深仇的小日子国！” “可惜！可叹！” 天幕前的无数古人们，正要为这无耻的行径而破口大骂时，原本黯淡下去的画面，忽然又亮了起来。 解说声带着一种古怪的、意味深长的语气，再次响起。 “对了，正如带英国永远不可能外借出国......” 众人一愣，怎么又提这个强盗国家了？ “......正如带英永远不可能外借出国馆藏“大明永乐宝剑”。” 话音未落。 大明永乐年间，朱棣猛地抬起头，脸上满是错愕。 永乐宝剑？咱的剑？怎么会在带英国？！ 还没等他反应过来，天幕上的名单，如同决堤的洪水般，倾泻而下。 ““商青铜双羊尊”！” ““西周康侯簋”！” ““西汉櫑具剑”！” 西汉时空，刘彻眉头紧锁。 ““南梁六朝金铜佛”！” ““《女史箴图》”！” ““北齐砂岩观音立像”！” ““隋白玉佛像”！” ““唐敦煌石藏”！” ““唐三彩骆驼及牵驼俑”！” ““宋汝窑天青釉笔洗”！” ““宋徽宗《写生翎毛图》”！” ““辽三彩罗汉像”！” ““金磁州窑家国永安枕”！” ““元青花”！” ““明永乐大典”！” ““清九龙壁”！” ““清乾隆金瓯永固杯”！” ...... 各朝时空中，天幕前的观众们望着那带着自己王朝名号出现的文物，嘴巴越张越大的同时，也不由疑惑发问： “？” 这带英，特么诗人啊？